蔡京回到办公室，喝过茶，便铺上一张宣纸，拿起笔握在手里，沉思起来。他在思考问题的时候，喜欢右手握笔，左手将右手抱住，然后两手抵住下巴，双唇紧闭，微迷的双眼盯着桌上的宣纸，偶尔轻轻咳嗽一声，这表明他想起了什么，或者困扰他的问题有了答案。随着这一声轻咳，左手便松开来，右手立即提笔写下想起来的内容。此时，他的笔下写出了四个字：“皇上满意”。这可以说是他从代理宰相以来七个多月工作的总体写照。
杨光华告诉蔡京，徽宗说，自从蔡京当了宰相，跟曾布章惇和韩忠彦当政时简直就是天壤之别。皇上认为，蔡京水平特高，能力卓而不群。不但理解皇上的意图快，而且对皇上的旨意理解的准，落实也快，并且执行坚定，不走样。既会当相，又善为臣，领导水平不是一般的高。在蔡京的领导下，朝廷各个部门和官员们工作热情空前高涨。根据徽宗了解，朝廷各个部门和官员们对蔡京的评价，那是一片叫好。
蔡京回顾自己从政近三十年的经历，特别是被贬官到杭州，和代理宰相以来，不论成功经验还是挫折教训，都让他得到一个深刻的、可以说是刻骨铭心的启示，那就是必须赢得皇上深层次的信任、高度的满意和特别的倚重。而要能达到这一标准的前提就是，无论考虑何事、也不管处理什么问题，都要以皇上高兴不高兴、喜欢不喜欢、满意不满意为判断标准。只要皇上真正高兴、喜欢并满意了，那么，自己才能稳住宝座，才能一顺百顺，也才能去做自己想做的事情，并达到自己的目的。
同时，蔡京又想到，伺候徽宗，相比而言还是比较容易、比较好办的。徽宗有几个特点，第一年轻，缺乏从政经验，更没有当皇上的经验。第二，虽然徽宗聪明，可是他的聪明不在当皇上、搞政治上，也不在治国理政上。在什么上呢？在他的文学艺术音乐玩乐和美女，总之在享受和快乐上。第三，他看问题简单，处理问题也简单。他没有什么手段手段，也没有什么计谋。他常常把自己的所思所想都表露无遗，他一高兴或一不高兴，就会在王诜、杨光华和蔡京等，他认为知己的人面前尽兴尽情地或欢呼祝贺或生气发怒。第四，他不懂得管理，也不懂得怎么打理朝政，他只能寄希望于从官员大海中捞到一个好宰相，然后把江山、把朝政、把国家交给这个人。眼下，徽宗就把这一切都交给了自己。既然这样，条件一旦成熟，自己就完全可以将徽宗玩弄于股掌之中。
至于怎样才能讨得徽宗开心高兴满意，蔡京已经在心里有了一个整体的规划和具体执行计划。其中，近期所做的支持画院加快建设、兴建景灵西宫、安排童贯带朱勔又去杭州采办奇花异石和江南工艺品等，就都是这规划和计划中的重要环节。
可以说，这几个环节的筹划和实施，已经赢得了徽宗的心。当然，眼下徽宗还有要当圣主明君的愿望，还想要有一番作为，让天下人都知道，徽宗是个卓越不凡的帝王。所以，仅靠文学艺术和吃喝玩乐等，是不能获得徽宗完全信任和高度倚重的。因此还必须在朝政上打出一套组合拳，让徽宗真正认识到蔡京的治国理政能力、水平和手腕；然后，借助徽宗的力量，去实现仅靠自己无法实现的目标。
如此想着，蔡京的又写出了“奋发有为”四个字。
既然自己是百官之首，手握朝廷政治经济文化甚至军事大权，自己就要有所作为，甚至要有大作为。而要有大作为。第一就是要用好人，要用自己的人，清除与自己对立的人，这才是蔡京最近一直思索和准备大展身手的关键。
此时已经到了建中靖国元年的十月底。蔡京清楚地知道，自己代理宰相期间，许多事情受“代理”二字的制约，没能放开手脚处理。特别是三任前宰相遗留下来的问题，再加上不断产生的新问题，如果在年底之前，各项工作不能打好提前量，有的甚至要先铺开，那么来年就会积重难返，许多问题很难解决。
基于这种考虑，这天早朝结束之后，他就来到了垂拱殿。照例跟杨光华打过招呼，就先轻轻的问道：“皇上，老臣有事禀报。您能给我点时间吗？”
最近一段时间，奏章都由杨光华和蔡京分工批阅。而朝廷的大事也由这两个人处理，徽宗就有了大量的时间，要么钻研他的书体，他最近在尝试一种新的书体叫瘦金体；要么就研究魏晋以来，特别是唐朝李思训、吴道子和周舫的画。在这些唐代着名的大画家当中，徽宗最喜欢的是李思训的山水画。他从做王爷的时候，就让人到处搜求，直到现在他已经搜罗到了八幅，这可都是稀世珍品。
后人都知道，徽宗最擅长的就是画山水和花鸟。由此徽宗如此欣赏和喜欢李思训的画就不难理解了。此时他正在聚精会神，盯着李思训的那幅《江帆楼阁图》细细的品味着，所以蔡京的第一句话没有听到。蔡京只好提高了一点嗓门，又说到：“皇上，老臣有要事禀报”。
徽宗这才听到，忙把眼神从那幅《江帆楼阁图》上拔出来，意犹未尽地看着蔡京说“ 哦，是宰相啊。你稍等一下，我看完这一点儿，坐吧。”
蔡京没有坐。他向徽宗汇报工作的时候从来不坐。他知道，尽管人家年轻，能力水平都难以恭维，可人家是皇上，自己是宰相，这关系啥时候都不能颠倒了，越是年轻的皇上，你越要注重他的权威意识，你越要强化他这种尊严，让他得到满足，他才能对你越来越满意。不然稍不高兴，别说你的宝座，你的官位，连你的饭碗都可能是麻烦。自古有之，本朝更不少见。
徽宗就把那幅画往跟前轻轻移动了一下，又全神贯注地看了起来。蔡京一看徽宗在研究画，就凑上前去。蔡京也是个老画家呀，他对李思训的画，自然也不陌生。并且他现在正在考虑要把自己的画风转一下，转到哪里呢？就是要向徽宗靠近，不但画的内容，应该由原来的人物肖像改为山水和花鸟，而且技法和风格也要转。他深知自己之所以能够得到徽宗的青睐和重视，一个最基本的原因就是因为徽宗喜欢他的字。那么，如果要是他的画再跟徽宗靠近，甚至成为一个体系，那不就有两架马车连着他和皇上了吗？
蔡京这样想着，就轻声的说道，“妙，绝妙。”
徽宗听他如此说，就抬了抬眼皮，轻轻问道：“嗯？哪里妙？你觉得妙在何处？”
蔡京忙说：“皇上，老臣的画不行，所以不敢胡乱品评，要不，会败了皇上的雅兴”。
徽宗笑笑，说：“谦虚，朕知道你也擅画。探讨绘画艺术嘛，不必在乎那么多，艺术本就没什么明确界限，都是仁者见仁、智者见智。说说你的看法吧？”
蔡京便顺着徽宗的话说，“世人都认为李思训这幅画，妙就妙在将江水和游人融汇一处，江上扁舟游弋，山中树木茂盛，游人穿梭其中，其实这样就将其品位降低了。”
徽宗也一直在琢磨这幅画，究竟最神妙的地方在哪里？他也不认可那种通俗的观点。可琢磨了半天也没有琢磨出自己最满意的答案。听蔡京如此一说，竟然跟自己的想法如出一辙，这可真是心有灵犀了。他便把画往蔡京的跟前拨转了一下，自己干脆从御座上站起身，转过龙案，走到蔡京的跟前，先对杨光华招招手，让杨光华也过来，然后与蔡京并肩站在桌子旁，蔡京赶忙往旁边一闪，两人一个用左手，一个用右手，轻轻的指着这幅画。此时杨光华已经凑过来，站在徽宗另一边，眼光则盯在画上。蔡京说，“既然皇上这样高看老臣，老臣就不揣冒昧，斗胆直说了。我觉得这幅画，妙就妙在那两页扁舟，更有这若隐若现的亭台楼阁和楼阁当中怡情自乐的人。画山水，最终的目的应该是写人，写意就是要写人嘛。”
徽宗这一听，就把手松开来，原本往前探着的身体一下站直了，习惯性的用右手“噔”的一下拍在左手掌心：“说得好，好，跟我的看法一致。我们这是画家所见略同啊，心有灵犀呐！”