慕容轩逸环顾四周，众人中也就只有秦梦瑶，钟天意和林兰没讲了。
“你们三个自觉点，谁先说呀？”
林兰一听，赶紧低下了头。反正还有另外两个呢，怎么着也轮不到她吧。
“都不说话的话，那我就点名了。”
慕容轩逸突然来到老婆面前。
“秦大小姐，该你了。”
“啊？我呀？”
“怎么啦？老婆，你每天读那么多书，还不会讲首唐诗吗？”
慕容轩逸打趣道。
“切，谁不会呀，不就是说首唐诗吗？你听着。我肯定会说的特别好的。”
秦梦瑶的确是有自信的。自从她在诗雅的读书群里读书后，她越来越有自信了。
唐诗宋词嘛，小意思啦。
刚刚之所以不优先发言，是想听听别人的优缺点。好改进自己的讲解方式。
诗雅看着自己的好闺蜜，阵阵欢喜。
现在的秦梦瑶和以前的梦梦已经不一样了。
或许是因为她嫁作人妇，或许是因为诗雅有了另一层高贵的身份。
总之现在的秦大小姐对诗雅是真心实意的好呀。
“梦梦，你快说吧，我等着呢！你要讲唐诗还是宋词？”
诗雅温柔地问询着。
众人也都看着秦梦瑶，许如兰猜测着，秦梦瑶肯定会讲唐诗呗，因为唐诗比较简单呀。
秦梦瑶宠溺地看了一眼诗雅，然后清了清嗓子缓缓开口。
“亲爱的，我要讲宋词哦，和你一样。”
“哦，那你要讲谁的词呀？”
“三个字的，你猜。”
秦梦瑶嫣然一笑。
“我知道了，李清照，不用想啦。”
诗雅快速地回答。
“哎呀，你真的是聪慧呀。一下就猜到了。”
“梦梦姐姐你快说吧，我都急死了。”
瑶瑶催促着。想看看秦大小姐是怎么讲述宋词的。
“好的，那我现在就开始说吧，你们都听好了，每个人都要认真的听。你们谁要是错过了我的讲解，可就可惜喽。”
秦大小姐这是一点儿也不谦虚呀。
陆君庭并不认为她会讲得有多好。
反正肯定是王婆卖瓜，自卖自夸。
“老婆，你赶紧说吧，别在那里吹嘘啦。你要谦虚一点，懂不懂？要不然你讲的不好的话，可是要闹笑话了。”
慕容轩逸提醒自己的老婆。
做人嘛，不要太高调了，还是低调一些比较好。
“就是呀，梦梦姐姐，你快讲吧，我也急死了。反正你讲的好不好，我们自己自然会判断的。”
钟天意也催促了。
其实谁也不喜欢特别骄傲自大的人，就算自己讲得好也应该谦虚一些嘛。
“我就知道你们都不会相信的，反正一会儿我一定会让你们统统惊掉下巴。”
秦梦瑶笑得璀璨。
她是真的超级有信心呀。
“秦小姐你赶紧讲吧，你再不讲的话我撤了，我要睡觉去了。”
战晏臣发话了，语气特别严肃。
秦梦瑶这才重视了，“好好好，战大少爷，我马上就讲。今天我要讲的是李清照的武陵春·风住尘香花已尽。”
哦，这首词我好像没有听过耶。
钟天意嘀嘀咕咕着。
诗雅也来了精神。
反正士别三日，当刮目相看！以前的梦梦的确不太爱读唐诗宋词，现在的梦梦可不一样了。
所有人都在期待着。
秦梦瑶才缓缓开口。众人都认真地听着。
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。 物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。 只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
这首词的意思是说，风停了，尘土中还残留着花的香气，但花儿已凋零殆尽。 天色已晚，我却无心梳洗打扮。 景物依旧，人事已非，一切已成过往， 想要倾诉，眼泪却先流了下来。 听说双溪的春色尚好，我也想去泛舟散心， 但只怕双溪的小船，载不动我满心的忧愁。
李清照写这首词时，正值南宋绍兴五年（1135年），她避难于浙江金华。此时，北宋已灭亡，南宋偏安江南，金兵多次南侵，社会动荡不安。李清照的个人生活更是跌入谷底。国破家亡。金兵攻破汴京，北宋灭亡，她与丈夫赵明诚收集的金石文物在战乱中散失殆尽。赵明诚于建炎三年（1129年）病逝，李清照从此孑然一身，无依无靠，流离失所。她辗转于江南各地，居无定所，生活困苦。
在这样的背景下，李清照的词风从早期的清新明快转为深沉哀婉，这首《武陵春》正是她晚年心境的写照。
词的上阕写的是物是人非的悲凉。“风住尘香花已尽，日晚倦梳头”以暮春之景开篇，风停后尘土中残留的花香，暗示了美好事物的消逝。词人无心梳妆，表现出对生活的倦怠与麻木。
“物是人非事事休，欲语泪先流”直抒胸臆，物是人非的感慨如潮水般涌来，欲言又止，泪水已先流下，将内心的悲痛推向高潮。
词的下阕写欲求解脱的挣扎。“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟”听说双溪春色尚好，词人试图通过泛舟散心，寻找一丝慰藉。
“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”笔锋一转，用夸张的手法将无形的“愁”具象化，连小船都载不动，凸显了愁绪的沉重与无法排解。
其中，这首词中“风住尘香花已尽”有双重隐喻。一是自然意象：暮春花落象征美好事物的消逝，呼应李清照前半生“赌书消得泼茶香”的文人雅趣与夫妻和乐生活的终结。二是社会隐喻：北宋灭亡后，南宋偏安江南，战火焚毁的文化遗产（如李清照与赵明诚收藏的金石文物）恰如被风卷走的落花，尘土中残留的“香”暗示文化记忆的破碎与残存。
“日晚倦梳头”的细节刻画。她包含了身体语言。古代女子晨起梳妆是日常礼仪，而“倦梳头”不仅是对容颜的漠视，更是对生活意义的否定。
李清照早期词作中常以“云鬓斜簪”“香脸半开”等意象展现闺阁情趣，此处“倦梳头”形成强烈反差，凸显其心境的颓唐。
从北宋汴京的繁华到南宋临安的动荡，从夫妻琴瑟和鸣到孤身流离，时空转换下的物是人非，暗含对历史无常的叩问。双溪（今浙江金华）虽是江南春色尚存之地，但词人眼中的“物”已非旧物，连自然景观都成为触发悲情的媒介。
“欲语泪先流”的情感爆发。未言先泣：中国传统文学中“此时无声胜有声”的极致表达，泪水先于语言涌出，暗示情感已超越语言承载的极限。女性词人特有的细腻与脆弱在此句中淋漓尽致，与男性士大夫“男儿有泪不轻弹”的规范形成对照。
舟船在古典诗词中常象征自由（如李白的轻舟已过万重山），但李清照笔下的轻舟却成为无法承载愁绪的脆弱载体。南宋初期江南水乡虽多舟楫，但战乱导致河道淤塞、匪患频发，泛舟并非易事，此举暗含对理想化逃避现实的嘲讽。
船型隐喻，舴艋舟为江南渔民常用的小船，与李清照士大夫阶层的身份形成错位，暗示其流落民间后的身份认同危机。
将抽象的“愁”具象化为可称量的物质（需用舟载），化用《诗经·黍离》“知我者谓我心忧，不知我者谓我何求”的孤独感，深化了无人理解的悲怆。
与岳飞、辛弃疾等主战派不同，李清照作为文人女性，更多通过个体记忆书写国破家亡的创伤，其词作成为南宋“文化失语症”的微观样本。
在男性士大夫主导的南宋文学中，李清照以闺阁笔触记录历史巨变，如《金石录后序》中“取笔作诗，绝笔而终”的决绝，与本词中“欲语泪先流”的脆弱形成互补。
经历人生巨变后，李清照词风从早期“和羞走，倚门回首”的俏皮转为“物是人非事事休”的凝重，这种转变体现了艺术家对苦难的美学转化。
词中“倦梳头”“载不动愁”等意象，暗含对生命意义的终极追问，与苏轼“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴”的豁达形成对照，凸显女性词人特有的敏感与悲悯。
李清照的愁源于无法抗拒的历史洪流（如金兵南侵），与古希腊悲剧中“命运不可违”的主题相通，但前者更强调个体在历史中的渺小。相较于西方女性作家（如勃朗特姐妹）对家庭暴力的控诉，李清照的愁更多源于文化断裂与身份失落，具有东方特有的历史厚重感。
词中物是人非可视为对集体记忆断裂的隐喻，与后现代主义对“历史真实性”的质疑形成跨时空共鸣。“风住尘香花已尽”暗示人类活动对自然的破坏，与当代生态批评视角下的自然书写存在潜在对话空间。
这首词不仅是李清照个人情感的抒发，更是南宋初期文化创伤的微观标本。其通过意象的隐喻性、情感的矛盾性、舟船的符号性，构建了一个跨越时空的愁的宇宙。词中载不动许多愁的终极追问，既是对个体命运的悲叹，亦是对历史暴力的无声控诉，其艺术价值与历史意义在千年后仍焕发着穿透人心的力量。
这首词的艺术特色是以景衬情，暮春的凋零之景与词人内心的悲凉相呼应，增强了情感的感染力。虚实结合。上阕实写眼前之景，下阕虚写心中之愁，虚实相生，意境深远。
李清照练字精妙。如“倦”“休”“恐”等字，精准地传达了词人的情感状态。李清照写下这首词，既是个人情感的宣泄，也是时代悲剧的缩影。她经历了国破、家亡、丧夫、流离等一系列打击，内心充满了对往昔的怀念、对现实的无奈以及对未来的绝望。
这首词正是她晚年心境的真实写照，通过细腻的笔触，将个人命运与时代悲剧紧密相连，展现了一个孤苦无依的才女在乱世中的挣扎与哀愁。
《武陵春·春晚》是李清照晚年的代表作之一，它以暮春之景为背景，通过物是人非的感慨、欲求解脱的挣扎以及无法排解的愁绪，展现了词人深沉的哀婉与无奈。这首词不仅是李清照个人情感的抒发，更是对那个动荡时代的深刻反思。
秦梦瑶言罢，所有人都惊呆了。
一时间竟然没有一个人说话。
“我都讲完啦，你们没有什么反应吗？难道都不觉得我讲得很好吗？”
秦梦瑶纳闷了。
随后雷鸣般的掌声响起。
“老婆，今天我真是要对你刮目相看了，你果然读书读进去了。不愧是我夫人呀。说吧，你想要什么奖励？我今天统统给你。”
慕容轩逸要好好的奖赏他的夫人。
“好呀，这可是你说的哈，老公，我想要300万，你给我吧，现在就要转账。”
要什么都不如要钱呢，有了钱就可以买到自己想要的任何东西，秦梦瑶才不要等着丈夫送礼物呢，直接给钱吧。
有了钱，她想怎么花就怎么花。
虽然自己也很有钱，可那是自己的呀。她要丈夫挣钱给她花。
男人的钱嘛，老婆不花的话可能迟早要花给别的女人哦。
想想300万好像要的有点太少了。不过话已经说出口了，就要这么多吧。
“老婆，你这也太俗了吧，直接要钱呀？”
哼哼，自己又不是没钱，银行卡上的钱多着去了还找我要钱？
轩逸没那么痛快地给钱。
秦梦瑶太失望了。这个小气鬼。之前还给陆帅哥家的管家20万呢。
怎么轮到她这里就这么小气了呢？