林婉儿羡慕道：“太强了！几乎每部小说都被改编成电视剧了。”
杜雨惊叹道：“真的是堪比中原五白啊！”
高传龙自愧不如：“确实是写作天才！”
雷小燕小声追问道：“龙哥！那个马伯庸的写作秘籍是什么呢？”
高传龙顿时感到汗颜：马伯庸小说改编的电视剧倒是看了几部，什么《长安十二时辰》《显微镜下的大明》等，只是小说确实没看过。
他灵机一动，说：“大家休息一下，吃点花生。我去卫生间一下。婉儿好好招待一下。”
林婉儿心领神会道：“小杜、小燕！走！去厨房吃花生。”
却说高传龙到了卫生间，打开一点水龙头，让水慢慢流进水桶。
他念动真言，召唤出超级写作系统——系统女神。
系统女神翩翩而至，秀眉微蹙道：“老高！怎么又是卫生间呢？”
高传龙尴尬道：“救急啊！”
系统女神直截了当道：“说吧！遇到什么写作问题？”
高传龙轻声道：“畅销作家马伯庸知道吧？”
系统女神点头道：“知道。”
高传龙追问道：“那他写作成功的秘籍是什么呢？”
系统女神停顿了一下，然后耐心分析道：“在当今的文学领域，马伯庸绝对是一位备受瞩目的作家，素有‘文学鬼才’之名。
他的作品风格独特，既有天马行空、令人拍案叫绝的脑洞创意，仿佛为读者打开了一扇通往奇幻世界的大门；
又不乏严谨厚重的史料佐证，每一个细节都经得起推敲，考据严谨却又不失趣味，让读者在享受阅读乐趣的同时，还能增长不少知识。
马伯庸的粉丝众多，他写的书，书迷们总是追着看。
就拿他的代表作《长安十二时辰》来说，这本书一经出版便广受欢迎，不仅销量可观，还为他带来了高达240万的收入。
如此辉煌的成绩，让不少人对他的写作秘诀充满了好奇。
秘诀一：保持固定的写作频率。
我们都知道，定时定量吃饭有助于身体健康，其实写作也是如此。
定时定量地写作，远比猛冲几个通宵，然后休息几天的方式要靠谱得多。
这样做能够让我们保持良好的写作手感，每天都有内容可写，就像运动员每天坚持训练，才能保持最佳状态一样。
马伯庸就有自己固定的写作频率。
他每天早上六点半准时起床，先进行跑步锻炼，然后吃早饭、送孩子上学。
之后，他便全身心投入到写作中，至少要写3000到4000字，一直写到晚上5点才回家。
这种规律且高强度的写作安排，让他能够持续保持创作的热情和灵感。
当然，每个人的情况都不一样，我们不能完全照搬马伯庸的模式。
但我们可以根据自己的实际情况，设定适合自己的写作时长和字数，确定合理的写作频率。
比如，你可以选择一天一更，或者一周一更，关键是要保持稳定和规律，让写作成为一种习惯。
秘诀二：写作就是和自己较劲的过程。
网上有一句话流传甚广：‘不逼自己一把，你永远不知道自己有多优秀。’
真正厉害的人，都懂得‘倒逼自己’，每一次的自我倒逼，都像是给人生装上一副助推器，帮助我们达到新的高度。
写作同样需要这种倒逼自己的精神。
马伯庸在写作时，就常常会和自己较劲。
他说：‘我会经常写到主角没有任何机会陷入到完全的绝境了，然后等着看第二天的我说看你怎么解。’
这种看似自虐的方式，其实是一种激发创作灵感的有效手段。
有时候，当我们把自己逼到绝境，反而能激发出无限的潜能，瞬间想出一个奇妙的招数来化解危机。
当然，如果实在想不出来也没关系，毕竟作者是笔下世界的上帝，可以对前面的内容进行修改，这也是创作的自由所在。
秘诀三：任何一个桥段要兼具功能性和情绪性。
桥段是小说情节的关键节点，它能够推动故事的发展，增加故事的吸引力和深度。
一个好的桥段，可以是误会、悬念、失而复得、虚惊一场等，这些元素能够让小说更加生动和引人入胜。
那么，如何写出好桥段呢？
马伯庸给出了答案。
他认为，任何一个桥段一定要完成两个任务。
第一个任务是功能性的，它在剧情上一定要对主角达成目标具有促进性。
也就是说，这个桥段的出现要能够推动故事向前发展，让主角离目标更近一步。
第二个任务是情绪性的，它要帮助主角完成一种情绪上的升级，比如让主角感到愤怒、理解或者感动等。
只有兼具这两种功能的桥段，才是合格的桥段。
如果只有其中一种功能，那么这个桥段就会显得单薄，无法给读者留下深刻的印象。
秘诀四：选择小人物的角度以小见大。
很多人在创作时，都有一个误区，那就是爱写大人物。
他们觉得大人物做了了不起的事，人们多少都有所耳闻，貌似可写的东西很多。
但其实不然，写大人物往往容易陷入宏大叙事的陷阱，写出来的东西更像人物词条，很难接地气。
更重要的是，大人物的人生已经确定了，人们对他们有刻板印象，这对于创作者来说是一种限制。
历史重大人物的行为你不能随意改变，对于这些人，历史已经有了评价，创作者不能自由发挥。
而选择小人物的角度，创作就会更加自由。
小人物虽然平凡，但他们的生活琐碎而真实，从一个小人物的抉择中，很有可能折射出一个社会的风貌。
这种以小见大的写作手法，比全景式描写更接地气，也更容易引起读者的共鸣。
秘诀五：找业内专家聊天积累写作素材。
俗话说，巧妇难为无米之炊。
写好文章，素材至关重要。
有了好的素材做支撑，文章才有了底气。
但在现实中，很多人都会遇到一个问题，那就是不知道从哪里找素材。
看看马伯庸是怎么做的吧！
他在写《古董局中局》的时候，为了获取最真实、最专业的素材，会主动和古董贩子、收藏家聊天。
这些人有的是潘家园卖古董的，有的是自己搞收藏的，还有故宫专门的研究员。
他会通过知网看完论文后，找到作者联系方式，主动跟人家套近乎，然后虚心请教：‘我有个疑问，能不能告诉我。’
这些业内人士每个人都一肚子故事，马伯庸把听到的内容记下来，经过加工整理，就变成了自己的写作素材。
学会这个方法，我们在写作时也可以多去和业内专家交流，从他们那里获取第一手的资料和故事，让我们的作品更加真实、生动、有深度。
马伯庸的这5个写作秘诀，看似简单，实则蕴含着深刻的道理。
如果你也热爱写作，不妨尝试一下这些方法，说不定也能在写作的道路上取得不错的成绩。”