我正准备硬着头皮再看一遍苍龙号的勘察报告，忽然几张照片掉了出来。
照片是苍龙号在海底拍摄的，水下几百米的地方，完全是一个黑暗无光的世界，苍龙号当时也一定受到了蜃海的影响，照明设备时断时续，造成照片的成像效果不佳。很多像片要么是黑呼呼的一片，要么是曝光过度，照得什么完全看不清楚。
翻过两张，终于有了幅还算清晰的。苍龙号的摄影机应该就安放在船头，拍摄的那一瞬，潜艇顶部的探照灯正扫向潜艇的左前方。
海底并不是一个平静的世界，同样的暗流涌动，密集的泥沙从海底泛起，让能见度变得极低。即使探照灯的功率强劲，两米开外的景物也不过是个暗影而已。但探照灯也许是受水流冲击，或是潜艇在海床上撞到了什么东西，光柱剧烈的晃动了一下，这张照片也恰巧是在晃动中被拍摄下来。整个照片的左上角都是光柱的残影，过度的曝光，让那一部分边黄变白，与其他地方的暗影形成了强烈的反差。
但仔细观察那片曝光过度的部分，依稀可以分辨出深浅和颗粒密度的不同，似乎里面藏着些什么东西。会不会是相片显影时出了什么问题，将暗房中的影子投射到了相纸上？我连忙拿起照片，对着向西沉去的落日照了照，阳光不再明媚，还夹杂了些树叶的斑驳，但这并不影响淡黄色的光团里逐渐显现出一个熟悉的轮廓。
原本高大的船身有一多半沉入了海床，船首微微翘起，船身中部的两个龙门吊依旧笔直，只是一侧的吊臂从中折断，无力的垂落下来。塔桥倾倒，舱板外掀，好像曾有什么巨物破壳而出，又像被什么重重击穿。一切苍凉而悲怆，处处弥漫着死亡的气息。但即便是面目全非，我依旧知道那暗影究竟是什么。
它早已沉没与千尺寒流之下，它也一直都在那里。
我们几个出院以后，曹队和小雷就消失得无影无踪，我回到虎坊桥小院，邻居张婶告诉我，我住院的这段日子，有个年轻人找过我几次，等不到就留下了一封信。
这是一封独特的信，信的第一页没有一个字，只是用炭笔勾勒了一些简单的线条。笔力苍劲，线条传神，画得是我熟悉的场景，空旷的海上，一艘倾覆的小舟，五个剪影，或坐或立，或趴或躺，像是无声的献祭，又像是风暴后失落的幸存者。
信的内容没有什么出奇之处，前一页是丁剑对我们几个的问候，以及对我们在科考船上的关照表示感谢，之后提到很想和我再探讨一下有关宗教、有关哲学的话题，在海上漂泊的那一日交谈，让他受益良多。可惜来了两趟，得知我们患病住院，却打听不到医院的位置，不能探望，非常的遗憾。
而丁剑自己刚好碰到了一个富商，非常喜欢他的创作，不但花高价买走了几幅作品，还提供了一笔丰厚的赞助，邀请他去英国深造。这是个难得的机会，而丁剑自从南海回来，深受偏头疼的困扰，常常夜不能寐，严重影响了自己的创作，他也想借着这次游学，顺便去英国的医院仔细检查治疗一下，这封信算是个道别。
但后一页开始，则有了明显的丁剑风格，没什么逻辑性，想到哪里，写到哪里，看似信口闲叙，但不经意间总有些直指人心的论断。信的内容，依旧是他和我在倾覆快艇上关于天堂地狱话题的延伸，但更多的是一些自己的思考。
他认为，天堂、地狱包括我们的现实世界，其实就是陆教授所说的不同的时间横断面。但远远不止三个，而是三十个，三百个甚至是无穷多个。正常情况下，这些时间横断面没有交集，但在特定的时间和地点，只要某种条件具备，任何一个时间横断面都可能与我们的世界相交，这期间，有人被困在时间横断面内，虽然在现实世界只有短短的一瞬，但在那个时间横断面里却长得有如一个世纪，很多人不堪折磨，自杀了事，而能挣扎出来的，也视那一段经历为地狱之旅。
而我们看到的海市蜃楼的图景，为什么陆教授百般求索而不得，也是因为并不是我们的真实世界，而是另一个时间横断面的景象。
至于天堂，也一定是存在的，那是在另一种截然不同的时间横断面里，磐石化沙，积沙成海，沧海桑田。其间一瞬，百世千年，人经于此，天人合一，洞悉万物，自然有了独树一帜的观想，而那里也一定就是所谓的天堂。菩提树下若此，照影壁前如是。
信的最后，又是一幅画，画幅很小，却异常的精致：海面轻轻漂浮的雾霭里，东星号的暗影正在慢慢消逝。
老实讲，对于蜃海事件，我一直抱有浓厚的兴趣，甚至有了那段不堪回首的经历，我依然没有放弃，但不知为什么，看了丁剑的这封信，我求证的心思一下淡了。
大约一年以后，我在朝外的一个画廊里偶然见到了一幅画，几乎整个画面都是黑色和深褐色铺底，用了厚厚的油画颜料涂抹，看上去几乎有一厘米厚，显得分外的压抑。只在画面的右下角，用淡黄色的细线勾勒了一些人影般的形象，有跪倒的，有倚躺的，也有举起双手顶礼膜拜的，也有盘桓而行，快要力竭的。寥寥几笔，人物的形体动作非常的准确传神，仅此一点，便可看出画家炉火纯青的功力。
但这幅画的构图，色彩，表现方式我非常熟悉，除了丁剑，我实在无法想象还有谁能画出这样的作品。再仔细看这幅画的下方有一个小小的标签，上面写着“丁剑，地狱系列油画之深海回眸，2002”。
我和画廊的老板攀谈了一会儿，他告诉我，丁剑目前是行业里公认的中国当代艺术的希望之星，只是他的画过于的阴暗压抑，一般人还真接受不了，虽然名气大，但国内市场成交的很少，都卖到国外去了。再加上丁剑的画看似简单，构思和作画的时间超长，一年也没几张作品进入市场，知名度并不算高。
而他画廊里这张“地狱”系列，几乎是市场上的孤本，据说这个系列丁剑已经画了二十多张，但不知为什么，上个月，被一个神秘的买家一次全收走了，据说那买家不但手头儿豪阔，而且政商关系很深。那老板只是去海南玩了半个月，自己的这张没露面，不然八成也被收了。我要是真喜欢，老板愿意低价出了，交个朋友。话里话外，对与那豪商擦肩而过无比的遗憾。
听到这里，我不禁好奇心起，问他，藏家的圈子本来就不大，这样有实力有眼光的藏家更少，老板你怎么会找不到，直接把画送去不就得了？
老板叹了口气，苦笑着说，这豪商根本就不是圈子里的人，行踪诡秘，买画根本就不辨真伪，看一眼就卷走，也不要求见见画家本人，总之，根本不是圈儿里套路，之前更是没人认识，好像凭空掉下来的，现在又到哪里去找？不过圈子里在传，买画的背景很不一般，恐怕这画被收走了，就再不会出现在市场上。看吧，保不齐画家自己都不会出现了。
这是我最后一次接触到和丁剑有关信息，没有电话，没有信件，甚至周围的人都不再提起。有时我甚至想，如果有人告诉我，这世界上根本没有丁剑这个人，他只是我被困南海时自己大脑中虚构的人物，我估计也会相信。
直到几个月后，有一次曹队喝多了，我才从他的酒话中猜到了些什么。他告诉我，我们在西郊住院那阵儿，丁剑被送到了海南接受了新一轮的治疗和检查，但丁剑出现了严重的失忆状况，很多事情即使通过催眠也无法唤醒，这让相关部门非常的紧张，从全国抽调了一批脑神经的专家，但后来发生了什么，他也不清楚，出了院，他就被要求上缴了全部资料，包括我带回来的画稿。总之，这件事再与我们无关了。
这期间，焕生找了我两次，告诉我陆炳林也失踪了，学校里请假，家里没人，手机停机。但陆炳林长期独来独往，开始也没人在意，但那次海南分手时，焕生和陆炳林相约再去沙漠看看那个试验场的遗迹，焕生很当回事，依旧不懈的找寻。后来终于从一个追蜃人口里了解到，陆炳林从南海回来，就关在家里开始写一本书，好像还是一本科幻，名字叫《南海预言》。写了一半，就患上了严重的失忆症和梦游症，到后来，几乎所有人都不认识了，而且白天也会陷入梦游的状态，自己茫然的走到街上，因为这个，几乎引起了两三次交通事故，无奈之下，校方把他送进了医院。
他进医院的第三天，被神秘的转了院，连接诊医院都不知道人送去了哪里，大家都守口如瓶。而他手稿也从此消失，没人知道那上面到底预言了什么。所以，焕生猜测，陆炳林一定是被送到了治疗丁剑的那个医院，也许此时他们就呆在一起。
这就是我所经历的蜃海事件的全部，但我明白我所了解的只是庞大故事的冰山一角，我承认南海之行也给我带来了严重的后遗症，比如，长期做一个同样无聊的梦：碧波荡漾的海面阳光耀眼，一个小小的玻璃瓶懒散的飘荡，里面好像是一张发黄的烟盒纸，没有文字，也没有图画，而是密密麻麻的数字，密密麻麻的数字……
(若有人言如来得阿耨多罗三藐三菩提。须菩提。实无有法佛得阿耨多罗三藐三菩提。须菩提。如来所得阿耨多罗三藐三菩提。于是中无实无虚。是故如来说一切法皆是佛法。须菩提。所言一切法者。即非一切法。是故名一切法。须菩提。譬如人身长大。须菩提言。世尊。如来说人身长大则为非大身。是名大身。--《金刚经》）